1944年的时候，彭真讲延安平剧院的新剧“反历史”，毛主席暗示：不懂就别乱讲。

延安，这是个改进圣地。1944年的时候，这儿出了一场戏剧方面的风云。平剧院新编了个京剧叫《逼不得已》，这戏一出来就闹得沸沸扬扬的。有东谈主合计这戏有创新之处，可也有东谈主批它“反历史”。这争议闹得可大了，连毛主席都知谈了。毛主席说了句“不懂别乱讲”，这事儿就这样平息了。不外呢，这背后到底是咋回事啊？《逼不得已》到底改了些啥呢？为啥能引起这样大的争议呢？毛主席为啥又这样敬重这个戏呢？那我们就全部去瞧瞧那段被埋在岁月里的历史，把这场戏剧风云的真相找出来。

1942年5月，延安开了个文艺谈话会，这个会给延安的文艺创作指出了标的。会上毛主席提倡了“文艺为工农兵职业”的办法，这一命令让延安文艺界兴起了创作昂然。

在这种情况下，延安中共中央党校俱乐手底下的大家艺术研究社的同道们初始琢磨创作一部新京剧。他们贪图创作一个既能展现传统文化魔力，又能体当前期精神的作品。经过屡次扣问，他们终末把《水浒传》里林冲的故事笃定为创作素材。

这个遴荐可不是随浪漫便就作念出的。林冲的故事在民间流传得很广，老匹夫对他畸形老练，很容易就会产生共识。不外呢，创作团队也碰到了一个难题，那即是得接洽何如创新。终末他们下了决心，要斗胆地进行改编，在把原来故事框架保留下的前提下，给林冲赋予更深刻的顺应这个时期的意旨。

创作团队由杨绍萱和都燕铭负责，他们带着专家开启了重荷的创作之旅。这二东谈主不但认真精读《水浒传》原著，还检验了许多历史辛勤，像《宝剑记》《灵宝刀》这类相关的戏曲作品也在其列。他们想要创作出一种新式京剧，既蕴含历史内涵，又能反应现实情况。

创作的时候，他们碰到了许多穷苦。就像，在舞台时分有限的情况下，何如展现林冲复杂的内心变化？若何塑造出一个既顺服历史又能让当代不雅众产生共识的林冲形象呢？为了克服这些问题，创作团队总是连明连夜地计划，脚本也反复修改。

终末，他们贪图在原来故事的基础上进行首要改编。其一，他们把林冲描画成一个心胸家国、充满正义感的好汉，而不只是一个受毁坏的同情之东谈主。其二，他们增添了几个新变装，像李小二夫妇、曹正、李铁之类的平素匹夫，借他们的阅历来体现其时社会的矛盾和匹夫的灾难。

更胆大的是，他们把故事背景建树在了金兵入侵的时候。这和历史上的时分线不太同样，不外却让故事有了更深的意旨，那即是林冲不再只是因为个东谈主恩仇才上梁山，而是为了拒抗外敌、拯救老匹夫。

音乐这块，创作团队也有创新之举。他们保遗留统京剧唱腔的同期，加进了一些陕北民歌的元素，这就使整出戏既有京剧的典雅滋味，又有很浓的场合特色。

1943年快斥逐的时候，费了差未几一年的劲儿，《逼不得已》总算创作好了。杨绍萱和都燕铭拿着脚本站在延安平剧院的舞台上的时候，心里又喜跃又不安。他们心里显豁，这个作品包含了他们对新式京剧的全部设计，可不雅众能不可给与它，还说不准呢。

1944年元旦，《逼不得已》在延安平剧院初次上演。幕布拉开那刹那间，台下不雅众就被全新的舞台背景惊到了。这背景可不是传统京剧中简肤浅单的几张桌椅了，而是全心打造的立体舞台，一下子就把不雅众带到宋代的世界里去了。

林冲的唱段一出来，不雅众都屏住呼吸，目不斜睨地听着。这儿的林冲可不是沉默隐忍的同情虫了，而是充满血性、敢于叛逆的好汉。他唱的词每一句都很精妙，既有京剧传统的韵味，还尽是对现实的想考。

上演一斥逐，台下掌声就像打雷同样响个不竭。好多不雅众畸形喜跃地讲，这种京剧才是他们想看的呢，既有传统艺术的好意思，还能体现现实意旨。还有不雅众喜跃得泣不成声，说林冲的碰到让他们空预见我方的阅历。

《逼不得已》初次上演的时候，不雅众给了热烈的掌声。不外呢，在延安文艺界里，这可引起了一场畸形热烈的争论。这个争论啊，很快就从剧院扩散到了悉数这个词延安，连中共高层领导都被惊动了。

《逼不得已》对历史的改编成了争论的主要焦点。维持这部戏的东谈主合计，它把传统京剧和当代想想和会得很顺利，不但留存了京剧的艺术魔力，而且让作品有了深刻的现实意旨。他们合计这即是延安文艺谈话会精神的体现，是文艺为工农兵职业的一次顺利尝试。

不外，月旦的声息一直没断过。有东谈主合计，《逼不得已》太“离经叛谈”了，仍是偏离了传统京剧的推行。他们说，林冲的形象被好意思化得太过了，新加的变装和情节跟《水浒传》原著差得太多。还有东谈主认为，把故事背景改成金兵入侵的时候，这是对历史的严重歪曲。

中共中央政事局书记胡乔木很快就细密到了这场争论。胡乔木是毛主席的书记，在延安文艺界挺有影响力的。他在一次会上公开讲：“林冲即是个诬捏的演义东谈主物，而况原著里也不是这样回事，根柢莫得李小二夫妇、李铁这些东谈主。金兵入侵是在大宋宣和七年之后呢，这戏彰着是反历史主义的，如故别演了，否则传出去，外边的东谈主会见笑延安，说延安没东谈主才，连戏都瞎编乱造。”

胡乔木的认识得到了彭确凿招供。彭真那时担任中共中央组织部部长，在党内的地位很紧迫。他在一场干部会议上又叙述了我方的不雅点：“太对了，这种瞎编乱造的戏就别演了。这是反历史主义的，对寰球起的是副作用。依我看，京剧就得反应历史，话剧就该反应现实。《逼不得已》既不反应历史，也不反应现实，什么玩意儿啊！”

彭确凿话在延安激发了不小的调度。一时分，维持《逼不得已》的东谈主都不敢吭声了，不再公开为这戏议论。有些本贪图演这戏的剧团，也都取消了缱绻。

不外，《逼不得已》的创作团队并莫得就这样废弃。他们合计，我方的创作是契合延安文艺谈话会精神的，是对传统艺术的创新与发展。于是，他们决定连续对峙下去，还想寻求更多东谈主的维持。

这时候，有个让东谈主出东谈主料想的维持者冒出来了。这东谈主即是其时担任延安鲁迅艺术学院院长的周扬。周扬看了《逼不得已》的上演后，对这出戏畸形惬意，不竭地夸赞。他合计，《逼不得已》把传统和当代很好地都集到了全部，是京剧更正的一次顺利探索。

争论一直在不时，于是越来越多的东谈主又初始从头去看《逼不得已》这部戏了。有些之前持月旦意见的东谈主，从头看了上演以后，认识也变了。他们发觉，这部戏尽管在某些小场合和历史不太同样，可它传达出来的爱国主义精神还有对民族气运的关注，那都是很炫耀、很深刻的。

就在争论变得越来越热烈的时候，有一个紧迫东谈主物插了进来，一下子就把场面澈底改变了。这个东谈主呢，即是毛泽东主席。

就在延安文艺界因为《逼不得已》争个不竭的时候，这事儿的风云到底如故传到毛主席耳朵里了。毛主席是中国共产党的最高领导东谈主，一直都畸形敬重文艺责任，于是就贪图亲身来管管这事儿。

1944年2月的一个傍晚，毛主席正在窑洞里批文献呢，书记小张急匆忙忙走进来，把《逼不得已》的争论情况讲演了一下。毛主席听了，眉头稍许一皱，说：“这事儿我得我方去望望。”

毛主席赶紧让东谈主把《逼不得已》的脚本找来。那天夜里，借着漆黑的油灯，毛主席仔细读起这个激发了山地风云的脚本。读着读着，毛主席的面孔越发专注了。

胡乔木和彭真再次提倡他们的月旦意见，合计这部戏“相悖历史”，会让寰球产生不实的解析。周扬却为《逼不得已》进行辩解，细密指出这部戏的创新之处和现不二价值。

专家都发完言后，毛主席千里想了一小会儿，接着讲谈：“同道们啊，这个问题得辩证地去看。《逼不得已》呢，在一些小细节上和历史是有不同样的场合，可我们不可就因为这个，就把它的举座价值给含糊了。”

毛主席继而说出了我方的想法：“不懂就别乱讲啊！舞台上的确凿难谈就等同于历史的确凿？如果把历史计议地搬到舞台上，有几许东谈主会爱看呢？如果能把历史现实和舞台艺术相都集诚然是挺好的，如果都集不了也同样能编戏啊，唯有顺应生涯的逻辑不就成了吗？”

这话一说出来，在场的东谈主都惊住了。谁都没料到，毛主席会这样明确地维持《逼不得已》。

毛主席的气派，让底本持月旦气派的东谈主初始反省我方的认识。彭真和胡乔木其时就暗示，他们会从头考量这部戏。

会后，毛主席亲身给《逼不得已》的主创杨绍萱、都燕铭写了封信。信里毛主席对他们的创作评价很高，说：“历史是东谈主民创造的”，你们“规复了历史的本来面目，从此旧剧有了新面目”！

这封信在延安很快就传开了，《逼不得已》的创作团队受到了极大的荧惑。杨绍萱和都燕铭接到信后，喜跃得泪水在眼眶里打转。他们说，信服会接效用图，创作出更多好作品的。

毛主席可不光是嘴上维持。他还亲身参与修改《逼不得已》呢。他提起笔，在脚本好多场合仔细修改。就像，他提议在林冲的唱词里多加些体现民族节气的内容，好把主东谈主公的爱国情感突显出来。

在毛主席的指引下，《逼不得已》得到了进一步完善。创作团队依照毛主席的提议，对部分细节作出赈济。就像，他们给剧里添加了更多展现平素匹夫生涯的场景，好让这出戏的现实感更强。

毛主席的气派和烦闷，让《逼不得已》的气运澈底改变了。之前那些月旦这部戏的东谈主，都改变了想法。一些底本贪图取消上演缱绻的剧团，也再次把《逼不得已》安排到日程上了。

在毛主席的维持下，《逼不得已》没多久就在延安各地到处上演了，不雅众畸形接待这部戏。这部戏不但在延安影响很大，还被践诺到别的安逸区去了，成了改进文艺的经典作品。

最初，《逼不得已》在东谈主物形象塑造方面有首要突破。拿林冲来说，创作团队没把他单纯地塑形成一个被东谈主毁坏的同情家伙，而是给他赋予了更丰富的性情特质。在剧里，林冲否则则身手高强的将领，如故一个有家国情感的爱国之东谈主。

有一场戏畸形能诠释这点。林冲被污蔑进了监狱的时候，狱卒想收买他，让他给朝廷卖命去拼凑举义军。林冲绝不耽搁就拒却了，还唱谈：“我林冲哪怕饿死在牢里，也绝不当朝廷的爪牙！”这唱词把林冲的节气和骨气展现得大书特书，让不雅众都很感动。

在《逼不得已》里，除了林冲这个主角，还加了李小二夫妇、曹正、李铁等一些平素匹夫变装。这些庸东谈主物的阅历，把其时社会的矛盾还有大家的灾难都纯真地发扬出来了。就像李小二夫妇，他们因为交不起苛捐冗赋就被官府持走了，这个情节一下子就把其时社会的抵抗允给指出来了。

其次，《逼不得已》在主题想想的抒发方面也有不少创新之处。以往的《水浒传》大多是讲好汉硬汉被逼不得已的故事，可《逼不得已》把故事的背景建树在了金兵入侵的时候，这就给作品赋予了更深刻的爱国主义主题。

剧里林冲上梁山可不只是为个东谈主恩仇了，而是要拒抗外敌、救匹夫。有一场戏，林冲在朝猪林碰到被金兵追杀的匹夫，他想都没想就站出来保护这些无辜之东谈主。这情节很彰着地展现出林冲的爱国情感和侠义精神。

《逼不得已》很神秘地把历史和现实磋议到了全部。故事是发生在宋代，不外这内部反应出的不少问题，像官僚沉沦、民族矛盾之类的，都跟其时的现实社会关联紧密。这样一都集，不雅众看剧的时候，也能对现实社会进行想考了。

在艺术发扬体式这块儿，《逼不得已》有不少创新之处。传统京剧大多是用程式化的手脚跟唱腔去发扬东谈主物的，可《逼不得已》呢，它在保遗留统好意思学的基础上，又增添了更多靠拢生涯的饰演。

就拿发扬林冲被谗谄的场景来说吧，演员不再只是肤浅地作念几个暗示大怒的手脚了，而是用一连串细巧的脸色和手脚，把林冲内心那种复杂的厚谊纯真地发扬了出来。这样的饰演面孔让戏剧的感染力大大增强了。

音乐上，《逼不得已》有创新之处。创作团队在保遗留统京剧唱腔的同期，加进了一些陕北民歌的元素。就像在展现匹夫灾难的现象时，他们足下了陕北特色彰着的哭腔，使不雅众能更深刻地体会到匹夫的祸殃。

《逼不得已》的舞台设计畸形出彩。传统京剧舞台大多相比肤浅，可《逼不得已》用的背景更立体、更写实。演野猪林那一场景的时候，舞台上有确凿树木，还靠灯光成果弄出了阴霾恐怖的氛围，让不雅众看了很受视觉冲击。

《逼不得已》之是以顺利，不只是因为艺术创新，重要是它把这些创新和传统京剧的精髓很好地和会起来了。在东谈主物形象、主题想想、饰演面孔等方面，《逼不得已》有很大突破，不外它莫得澈底铁心京剧的传统，而是在袭取的基础上去创新，在创新的流程中求发展。

就像在唱腔这块儿，虽说加了些新元素，可京剧的基本唱法如故保留着的。林冲好多唱段都是照着传统的“西皮”和“二黄”腔调去唱的，只是在内容和发扬力上有创新。

《逼不得已》把创新和传统都集起来了，这样一来，年青不雅众会被它眩惑，老一辈的京剧嗜好者看它也不会合计生分。即是这种均衡，让《逼不得已》成了一部既有艺术价值又有平庸影响力的作品。

《逼不得已》所激发的风云可不只是一场平素的戏剧争论，它对延安以及悉数这个词中国的文艺创作影响畸形深入。这一风云的影响一直不时到新中国建造后的文艺更朴直中。

《白毛女》一推出就赢得了深广顺利，在延安到处传播不说，还登上了宇宙的舞台。《白毛女》的顺利，进一步阐明了《逼不得已》开拓的文艺新阶梯是正确的。

其次，《逼不得已》激发的风云鼓吹了中国戏曲更正的进度。在这之前，不少东谈主都合计传统戏曲是固定不变的，唯有作念任何转换就可能粉碎它的艺术价值。关联词，《逼不得已》的顺利，把这种固有不雅念粉碎了。

1948年的时候，知名的京剧演员梅兰芳在重庆演了新编的历史剧《虎讨灰》。这戏是照着《三国演义》里的故事改的，不外在东谈主物描画和主题展现上都有新的东西。梅兰芳给与采访时说，他创作是受了《逼不得已》的启发，合计传统戏曲也能发扬当下的主题。

《虎讨灰》取获顺利后，让更多戏曲艺术家初始对传统剧目加以改编和创新。这种创新精神不时到新中国建造之后，成了“戏曲更正”灵通的紧迫想想基础。

更重要的是，《逼不得已》风云是毛主席文艺想想的一种具体展现。毛主席维持《逼不得已》的时候提倡的“洋为顶用”“弃旧容新”这些理念，成了之后中国文艺战略的紧迫指挥想想。

1956年的时候，毛主席在中共中央政事局扩大会议上讲了《论十大关系》。在言语里，毛主席又强调了“洋为顶用”的紧迫性，他暗示：“我们得袭取我们国度的文化遗产，有批判地接管内部的民主身分，这对发展民主的新文化是有匡助的。”这个不雅点和他在《逼不得已》风云时的气派是一致的。

《逼不得已》风云的影响一直不时到了“文化大改进”后的“拨乱归正”时期。1978年，邓小平在宇宙科学大会上讲了话，强调要安祈望想，倡导创新。他暗示：“我们得饱读励探索，倡导创新。如果莫得探索，就不会有发明创造，也不会有科学文化的发展。”这种倡导创新的精神，和毛主席已往维持《逼不得已》的气派有着内在的重叠之处。

2008年的时候，知名的导演田沁鑫弄出了新编的京剧《贵妃醉酒》。这出戏一边保留着传统京剧的元素，另一边又加进了当代的舞台技能和饰演手法，得到了许多东谈主的好评。田沁鑫给与采访时说，她创作的灵感有一部分是从对《逼不得已》这些改进时期戏曲更正作品的研究中来的。